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历史第二章 战前芝加哥布鲁斯-Chicago Boogie Woogie钢琴布鲁斯

 

布鲁斯历史第二章:战前芝加哥布鲁斯-Chicago Boogie Woogie钢琴布鲁斯

来了,战前布鲁斯历史第二篇章-芝加哥布鲁斯.这一期我们不谈吉他,先了解下Chicago Boogie钢琴布鲁斯

 

Boogie Woogie?不羁?布吉?提到这种音乐风格你会想到的是什么?底特律Boogie大魔王-我们熟悉的John Lee Hooker?这种如同咒语般的吉他Boogie一旦你中咒着了魔可不是闹着玩地。然而Boogie音乐根源仍始于南部密西西比,经由圣路易斯,底特律,最终在萌芽生根在芝加哥。

 

随着移居工业城市浪潮开始膨胀,耕农们同样把南部三角洲密西西比泥土气息的布鲁斯带入城市,最终进化演变成符合都市风尚大段乐句。战前同样,没有哪里比芝加哥布鲁斯发展更有活力。而我们熟悉的50年现代芝加哥布鲁斯跟战前又是完全不一样的体系。时代背景,历史,发展过程各自因素,一些故事背后的故事一直在延续。所以第一集,我们还是先挖掘芝加哥布鲁斯形成中的历史背景,源头还得先聊聊Chicago Boogie Woogie-钢琴布鲁斯。和接下来我们要了解的钢琴手们,是他们最先创立出了芝加哥Boogie。

咱们先看下芝加哥的黑人人口数据。有据可依,1850年代芝加哥的黑人人口总和只有不足300人,之后的十年里黑人人口增加了三倍,到了20世纪初1900年 芝加哥黑人数量达到50年前的50倍。南部黑人兄弟们一部分受够了种植园的奴役,开始折半耕农封制的黑暗中逃离,北上进入工业城市底特律和芝加哥。

 

环境背景

这样的迁移背景下,1905年芝加哥国家大道26号出现了世界第一家真正的黑人娱乐剧场,经营者-Robert T Motz 。这些黑人娱乐场首先成为赌徒们的聚集圣地,当然还少不了附近娼馆里形形色色妓女。南部来的耕农兄弟们哪里受得了这种诱惑,最终治安成为问题频被警察盯上后,经营者罗伯特巧妙的以钢琴演奏秀,和定期举办的钢琴对飙选拔竞技作为门面幌子,当然舞动狂欢的人群的钱袋子里也自然难免掉出几枚钢币。

 

乐手们有了固定赚钱的场地,有名无名的钢琴演奏家们云集此地,这同样也是爵士乐形过程中其中一部辉煌历史。同样,追随这些大型娱乐设施周边的尽是卖春旅馆和廉价工人酒馆,到此时,10万黑人大军已经从南部农场逐渐移居大都市-芝加哥。然而进入20世纪初期,反黑人立法和种族歧视的黑暗旋风再次在城市中兴起。到了一战期间,芝加哥开始停止接受黑人移民,然而兵工厂制铁所工人不足,填补这些劳动空白的无疑只有南部移居过来的黑人兄弟。

 


到了1920年,芝加哥黑人人口总和达到了十万九千人,其中九万人以上是从南部各州移居至此 。第一个混成为钢琴名手-Cow Cow Davenport 也在1920年加入北上大军,这位阿拉巴马州出身的钢琴手在芝加哥要掀起一阵狂风。顺便看下其他临州的时局,此时伊利诺伊的黑人数量十八万两千人,其中六万同样从南部移民过来。不算路易斯安娜,阿肯色,偏南的德克萨斯。单纯密西西比,乔治亚,阿拉巴马等地移居而来的黑人数量就达到了四万三千人,这样的人群中,混在其中的大量音乐家不足为奇。这些音乐人中特别属钢琴手数量居多。

布鲁斯音乐历史中钢琴手的数量可不比吉他手少,但钢琴布鲁斯常常被大众忽略。的确钢琴没有吉他那么拉风,也没有吉他乐手们能拎着吉他到处放浪,得哪个街角都能演奏的优势。但是,早期的廉价工人酒馆一样有着根深钢琴演奏的传统,这儿提出个概念,初代的钢琴手还是徘徊拉格泰姆音乐左右,深受这种的音乐的影响。然而拉格泰姆大军中的钢琴手也不是每个人都中意演奏软绵绵的爵士。

Cow Cow Davenport肖像


之后成为传奇爵士钢琴家的-Jelly Roll Morton自己的回忆,在1900年初期除了布鲁斯什么也不会弹,一心敲击着天下一品的布鲁斯。初期拉格泰姆,布鲁斯,爵士的关系还没扯清和划清界限,千丝万缕。但是由于我们不讲爵士乐,新奥尔良聚集钢琴乐手的故事省略,单纯举例说明下这时期布鲁斯钢琴大军的有力证明。

顺便听听Jelly Roll代表名曲,是不是想起电影-海上钢琴师

城市化之前的南部密西西比钢琴布鲁斯

再往前看,布鲁斯钢琴手北上芝加哥和底特律这样工业城市之前,还在南部到处放浪演奏的无名钢琴音乐家多到没法统计。这些人走到哪里哪有钢琴就在哪演,正是有了他们的存在,在布鲁斯钢琴历史上留下名号的人们才可以站在了这些无名前辈的肩膀上,受他们影响跟着他们学习。

Little Brother Montgomery肖像


路易斯安那出身布鲁斯钢琴手-Little Brother Montgomery就是其中一人。Montgomery的父亲在密西西比州境,松林采伐区的深处经营着一家廉价工人酒馆。为交替劳作的伐木工人提供一处可以喝一杯的简易场所。这样酒馆里演奏的钢琴手们有叫帕帕罗德的,瞎子河马的,帕顿杰克的,都是一世钢琴手里厉害的角色。Montgomery就是在自家的店里跟着这些无名的钢琴手一起玩着学会演奏布鲁斯。

南部钢琴手放浪旅途中,虽不能像吉他手一样随意在街角演奏,但可以空着手由着性子随便跳上一辆不知道开往哪里的列车。这样铁路建设的饭场(只能叫饭场想不出好词,你可以理解成食堂?),松林地带伐木工人的廉价酒馆成了大多钢琴手的最佳选择,这样跟吉他手完全两个路线。但这样环境下演奏报酬大多只有一杯劣质秘造威士忌,连片面包都吃不上。大多乐手被迫辗转到处放浪迁移,梦想着在有个地方的酒馆里有一天能找到一份稳定的演奏工作。

去芝加哥之前先瞅瞅底特律 

随着城市移民的浪潮,圣路易斯最先成为拉格泰姆音乐的传统中心地,来到这里的钢琴手们生活上能得到比密西西比略好的保障。还得重复说一遍,初期的布鲁斯钢琴手们没法避开拉格泰姆音乐对他们的影响,这时候还没到完全独立成布鲁斯时期。随着都市移民浪潮的膨胀,与芝加哥黑人数量对等的工业城市-底特律在1926年黑人人口暴增到了8万人以上。钢琴手Rufus Perryman(Speckled Red)在其中。

 

1891年生于路易斯安娜Rufus Perryman,不知道是不是营养不良的原因,有这一身泛红的肤色所以大家更习惯称呼他Speckled Red。10岁左右随家人移居底特律,耕农出身的家庭来说,眼睛不好到如同盲目的孩子着实是个累赘,然而在底特律期间,Rufus Perryman听到临街酒馆里传出的钢琴声一下子着了迷,之后光凭借听到记忆就在钢琴上复制了听到的声音。之后一样踏上放浪之路,最终来到了芝加哥。

 


在这些一世代的钢琴手中,布鲁斯历史上不得不提两个人:Charlie Spand 和Will Ezell。Charlie Spand被我们熟悉是大多因为与吉他魔法师-Blind Blake搭档,录制的不朽名曲-
Hastings Street。Blind Blake轻声不经意的吟唱着:想回去Hastings169街区吧,我知道,心里总鸡巴发毛,Hastings到底你妈的有什么。其中Charlie Spand钢琴铺垫精妙无比,但这已是后话。听听这首,继续往下看。

Hastings street

经由底特律移居芝加哥后在此定居无数钢琴手中,最早留在记忆里的是1896年田纳西出身的-Cripple Clarence Lofton。Lofton的钢琴弹奏方法给了后期芝加哥布鲁斯钢琴又进一步做出启迪性台阶。敲击钢琴盖子,站到钢琴上弹舞蹈,背对钢琴弹。这些修饰性秀技的演奏手法外,最重要的是已经渐渐有了Boogie节奏的雏形,钢琴的音色透明清亮,左手的低音节奏走向模仿着蒸汽火车进行时,已经有了Boogie Woogie。当然,这个时候的录音没有,听听30年代的录音已经完全进化成了Boogie形态。

 

芝加哥Boogie形成期

有了引路前辈的指引,初代芝加哥布鲁斯钢琴手-Jimmy Yancey同样作为早期Boogie Woogie形成期的钢琴手有着自己独特地位。这种演奏方法从到底跟哪位大神学来的其实已经很难考证,稍微看下Yancey足迹历史。1896年出生免冠6岁的时候已经开始了放浪生活,跟着巡演剧场的伴奏组走天涯,颠沛的十年里有着远度英国巡演的经历。1913年回到芝加哥,一边在球场打零工,一边固定在三十五番街区工人廉价酒馆里创造自己的布鲁斯。后世看过他演出的人们猜测,来到芝加哥之前应该是在新奥尔良或者墨西哥受到当地钢琴手的影响。Yancey弹奏钢琴左手节奏奇妙的混入了探戈和哈巴涅拉的节奏。这种南美和非洲舞曲节奏被引入布鲁斯中算是独创性和具有启发意义,给了后世二代芝加哥布鲁斯钢琴手深刻的影响。 

 

第一代布鲁斯钢琴手,虽然大多脱离不了拉格泰姆音乐的范畴。然而,受他们影响,10年后起来的第二代钢琴家们已经完全脱变,开始升级为纯度100%布鲁斯钢琴乐手。这点在于布鲁斯钢琴形成期,每个乐手相互认识谁,有什么新东西可以相互影响。前面我们提到的Little Brother Montgomery在密西西比磨练了一身武艺后,1929年正式移居芝加哥。在这里结识了钢琴手Ernest Johson。两人一起创作了钢琴布鲁斯不朽名曲-【44BLUES】。之后Montgomery把这首名曲教给了洗衣店好友Lee Green,接着Lee Green又将这首名曲传给了Roosevelt Sykes。Sykes也是早年的活动据点依旧在圣路易斯,同样是1929年移居至芝加哥,开始正式录音。也在这样脉络的传承关系中布鲁斯渐渐进化,芝加哥钢琴后起之秀Sunnyland Slim应该都不陌生Sunnyland Slim开始在芝加哥录音的很多年前就跟着他们一起在密西西比堤坝饭场等一起弹钢琴。然而除了Sunnyland Slim去了孟菲斯,其他钢琴手一举移居到了芝加哥。

芝加哥Boogie完成期

但是某种意义上这些人来到芝加哥时算是后来者尾随,30年代芝加哥的布鲁斯钢琴手有着极高的市场,布鲁斯钢琴手的大军基本从各地汇集于此。其中大多数钢琴手只有星镚几首代表作倒是事实,这些钢琴手们统一的必杀技就是左手的低音进行右手的和声旋律配合,这种限定范围内演奏技巧框架中,各自钢琴乐手发挥创作空间又让人惊叹无比,这样,一种全新的布鲁斯在这些钢琴乐手们之间诞生。大家叫这种钢琴为主演奏的布鲁斯音乐为Boogie

 


禁酒令期间,南部的传统周末舞会同样在芝加哥的城市中延续。弄上几瓶秘造酒,自家酿制威士忌,如果自己在会弹点钢琴或者直接雇佣一些街上的钢琴手们,这样就可以在出租公寓里办上聚会派对。入场人们交上25美分的入场费,你就可以尽情欢歌舞蹈了。这样的演出场合从来不缺钢琴大人物们的参与。以Montana Taylor为首几十个钢琴乐手就是在这样的简易舞场里名声鹊起。这群钢琴手里来着波斯顿的14岁天才钢琴手少年-Harsal Thomas就混在其中。如同合唱团人声伴奏般的低音节奏进行,加上非常诗意的旋律,原始的低音走向开始进化,开拓出更新颖的演奏手法。Harsal Thomas以外,一位正式创造完成芝加哥Boogie的重量级钢琴手Pine Top Smith也在其中。


就是这位早期Boogie Woogie天才钢琴巨人,在平滑如同水晶流淌的钢琴旋律中完全的加入‘下流淫荡’的Boogie Woogie节奏!就这一招,足以让所有参加派对的人们着实下面实实在在大湿了一把。也同时宣称芝加哥Boogie大旗正式挂起!

Pine Top Smith 1904年生于阿拉巴马州多罗依,被妻子‘诱拐’20年代来到了芝加哥。1928年12月,Pine Top Smith录制了不朽钢琴布鲁斯名曲【Pine Top Boogie Woogie】。五周后次年的1月14日,15日Pine Top又录制7首Boogie Woogie钢琴名曲。可惜这也成为他最后的录音。两个月后,演出归途中偶尔停留在途中的一场派对,两位志同道合的钢琴手起了争执,对方拔出手枪,弹丸穿透心脏,结束了Pine Top年轻的一生。正是这位Pine Top Smith给了初期芝加哥布鲁斯注入了新的灵魂,正式创造了钢琴布鲁斯的传统-Boogie Woogie,之后这种传统被后世发扬光大,继续传承至今,最后直接进入摇滚领域。

 

什么是钢琴布鲁斯

不管你怎么看,布鲁斯这种音乐都是围绕和基于人声表现力而发展起来的一种音乐。三角洲的吉他演奏家们多用滑棒技巧来表现和模仿人声之前几期已经讲过,加上口琴这种乐器伴奏过程配合人声模仿动物及物体和自然响声,这些细节前几期战前三角洲篇你熟读过相信你会发现布鲁斯非常显著特征,也就是:布鲁斯拒绝或者说远离纯粹干净的欧洲古典音节。当然也是废话,为什么说这个?所以,钢琴这种擅长演奏全音节调式中固定音程的乐器用来演奏布鲁斯,对于黑人乐手们也是一种极为闹心蹩脚的表现手法。所以初期键盘乐器来模仿布鲁斯的表现形式时,还是避免不了选择平滑调的选择倾向,过于平滑那就不是布鲁斯,那是爵士。导致我们的布鲁斯钢琴手一直在想办法克服这点,想办法创作出可以对等吉他/口琴/提琴的演奏方法。再就是,你观察纯粹钢琴布鲁斯乐手,你会发现他们对古典三角钢琴敬而远之。这点貌似因为非洲的传统乐器大多管弦震动来获取呻吟般的不规则声响。无一例外,这样用来打破完全纯粹干净的音色。做出这种呻吟般不和谐声音的要素自然包括乐器自身的,乐器自身没有这种因素的后加也要加上去,葫芦(类似现代沙锤)货非洲鼓加点黄豆粒或小石子就有了不和谐的因素。如果你让一个古典吉他手演奏时来一段滑棒弄点歪歪动静出来,估计听众都得气的拔光头发。这也是布鲁斯不和谐音程独有魅力的地方。

钢琴布鲁的魅力

 多听钢琴布鲁斯你会发现,钢琴手几乎同时又有那么一点微妙差异,同时弹奏几个音故意使这几个音冲突到一起,弹奏下一个音的时候稍微快那么一点点,就会给听众一种经过音如同吉他滑弦的音效所以布鲁斯钢琴乐手选择不跟吉他竞争,不选择模仿人歌唱声部。但是钢琴的好处就是,如同吉他柔弦颤音那么几个不和谐音符,在键盘上敲击可以让几个音同时一起颤,这样的音效更像人声的苦闷,悲鸣,或是幽默的效果,聚集在芝加哥的钢琴手们,用Boogie Woogie完胜了这一点。

Boogie Woogie左手技巧才是钢琴布鲁斯的特征,如同行走的低音进行时,钢琴手们喜欢在开放音节里加入五度音程而舍去三度,这样四分音符的重复乐段,或者演奏三连音时一小节最后一遍最后一个音程时候,用一整个三连音速度迅速敲进一个音符里。低音声部的连续重复乐段也是钢琴布鲁斯中常用手法,无名指和拇指交替快速敲键盘的动作最常见不过,所以钢琴布鲁斯框架组建非常单纯,没必要想古典乐手一样弹飞了摇头晃脑渲染主题乐章,布鲁斯钢琴手随意加点符点四分音符合八分音符的组合来强调节奏组足以让你舒服的不得了。这一点到了Otis SpannJohnnie Johnson代已经发挥到了极致。

 

 之后20年代后半,芝加哥钢琴手们在Pine Top Smith的Boogie Woogie影响下,演奏手法上又开始了进化式创作。另一种紧迫感十足动态,如同急行货物列车一样快速的低音走向,同时强化右手的震动颤音变成了高架铁路。原本左手低音节奏进行时,与右手的旋律线条交织的基础上,同时两手同时敲击旋律,如同吃错药的强烈副作用反应的旋律进行,两条节奏线相互对抗交差,极端不和谐中用那么婉转优美,如果钢琴手同时在歌唱的话,三条线交错融合的调律美才是钢琴布鲁斯魅力之处。

结尾~

以上这些人物在布鲁斯历史上到底多重要,对刚接触的钢琴布鲁斯的同学们可能还是迷迷糊糊。讲到这儿了差一点介绍一个大伙都熟悉的钢琴布鲁斯巨人-人称地狱保安官,恶魔女婿-Peetie Wheatstraw.1905年阿肯色生,跟自身的钢琴技巧比同样是位毫不逊色的吉他演奏家。可惜吉他方面没留下的录音不多,钢琴为主的录音留存160首以上。此人跟我们下期要讲战前芝加哥布鲁斯吉他篇-Kokomo Arnold在芝加哥时期是搭档。同样在1930年代芝加哥绝大人气的钢琴歌手,干裂沙哑嗓音唱的什么听着含糊曼妙唱法成了自己的武器,当时可是不少布鲁斯歌手们模仿的对象。歌词境界着实牛逼,这方面的才能卓越非凡,有兴趣的朋友推荐你们研究一下。1941年回归圣路易斯后死去,长相就是下面这张图,当之无愧的地狱保安官的脸。

 

 

好了,这期到这里快结束了。了解了这些战前芝加哥的背景,你就会更理解50年代Muddy Waters老爷子创造现代黄金芝加哥布鲁斯时期,Muddy老爷子为什么乐队里一定不能缺少钢琴,钢琴在芝加哥布鲁斯中重要地位,可以说有了钢琴芝加哥之声才算正式完成。本期内容但愿对你们理解布鲁斯有帮忙,当然提及不是全部,更多有营养的部分希望有兴趣的朋友慢慢发掘,这一百多年的历史里好东西多着呢。

 

如果大家对钢琴布鲁斯有兴趣,有时间还会做一期战后现代钢琴布鲁斯的特集。这样离我们更近的人物们:SUNNYLAND SLIM,EDDIE BOYD,JOHNNY JONES,WILLIE MABON,MEMPHIS SLIM,OTIS SPANN,PINETOP PERKINS,LOVIE LEE,当然还有Johnnie Johnson等等布鲁斯历史中不可或缺的钢琴大师们可以统一汇总介绍一篇。

 

顺便通告下,春节期间放个假,不更新内容,祝愿大家过个好年!

战前布鲁斯历史下一集按照以前定制的大概继续讲,战前芝加哥吉他派巨人们登场。

下集见~~

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评论 2

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  1. #2

    辛苦

    abcdefg12个月前 (05-24)
  2. #1

    222

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