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布鲁斯历史全貌第二章 战前芝加哥布鲁斯-吉他篇

布鲁斯战前布鲁斯历史第七课,从南部密西西比三角洲棉花田直接跨越北部大都市芝加哥。种植园耕农们移居都市后,布鲁斯的基因开始向都市化的华丽转换,两种完全不同土壤风格差异开始凸显,战前芝加哥战前开篇讲了Boogie Woogie钢琴布鲁斯,该看看我们熟悉的吉他Master们了。老惯例,还是先交代一段布鲁斯传奇背后的背景故事。1929~1933,这段对于黑人有点不愿意回忆起的黑暗片段~


哪里都是痛苦不堪的时代

接上篇,时间拉到1929年。经济大恐慌开始,黑人兄弟在寻找着自己窘迫困境出路中挣扎,没有任何什么样的机构能给予黑人群体经济上的保障,只有布鲁斯歌手们能看到一丝希望。这个时期的布鲁斯处境与刚刚过去的20年代前段无法比拟,布鲁斯的受众群体-黑人兄弟们再想掏出一分钱来买唱片如同一块巨石压迫在胸口上。同样也是在这样的环境,布鲁斯的歌词又一步进化,内容比之前所有时期都开始与社会紧密连在一起,布鲁斯形态的进步也开始凸显。

有描写失业混乱的布鲁斯,也有粉碎联邦政府管辖公共事业的布鲁斯、枪杀事件,镰刀恶魔,带着脚链的囚犯,强迫监制农场劳工的布鲁斯、赌博,卖春妇们的布鲁斯、妻离子散,逃离的男人,被抛弃妇女们的布鲁斯、放浪者们沿着伊利诺伊中心线铁路徘徊,浮浪者们沿着公路找不到方向的布鲁斯。迷信,民间信仰、倔强留在都市顽强生存人们的布鲁斯、头发烫直,想改变脸颜色美容整形的布鲁斯。形形色色,布鲁斯在进化和倔强的前行着。


这些题材不在是白人公共事业者所关心的问题,前所未有的被布鲁斯歌者们直白的记录在布鲁斯的十二小节里。也有关于结核,肺炎,疟疾题材布鲁斯,天灾人祸,妻儿母亲的惨死,洪水,飓风,火灾。无法逃离的事实编入淡淡旋律所听之人无不心灵寒颤无法释去。尽管不愿意承认,布鲁斯音乐的缔造者们所处环境有这么一段黑暗历史。听下接下来我们要讲到的Big Bill Broonzy演唱的这首肺炎布鲁斯,请关注歌词~


多数这样的布鲁斯,单凭歌者一个人无力反抗这样的逆境。寄托在歌词中的种种含义顺着人们的心中希望儿做出的有声反击。

 

人头税?这个世界像开玩笑一样,延伸的性暗喻

你熟悉19世纪美国历史或者罗马历史你一定听过人头税。20世纪初的这个时期美国一般民众如同家常般被实行这种税赋。干嘛用?排挤非裔黑人们的投票权,赤裸裸的种族歧视。黑人兄弟也没闲着,以此题材暗讥明讽,从而延伸出布鲁斯基因中另一种非常重要的歌词特制-性暗喻!当时流传非常著名的歌曲-【我的棍子需要上税】。


没错,玩笑式性暗喻开始蔓延整个布鲁斯音乐界~加上前述所提的各式题材在当时布鲁斯歌曲里甚至算得上滥用问题。然而谁真正体验着这些,谁还能想到更好方式来予以反击,那还能干点什么呢?英雄般的救世主们不是哪天都在你头上飞。总统也许是英雄,还有我们的布鲁斯歌者也是!!这些代表黑人群众情绪站出来的代辩者们虽不能直接参加民权运动,至少可以用布鲁斯来呐喊他们胸中的不满。


然而这种愤慨的情绪不能带到唱片里,唱片公司掌握在白人手中。过多直白的反抗会直接遭到唱片公司的直接制止。至少留下来的唱片里你找不出这样直接的攻击词句,布鲁斯形成初期田园呐喊式隐约手法从新回归,我们不直接来,曲线救国式的表现手法让这种社会压制蒙上性淫污的讽刺快感。1929年以后常见歌词:男歌手唱到‘
白天我想要饼干,晚上我想要朱丽’,女歌手回应:‘我家的灶台很赞呦,可以把你的面包火腿烤成干焦狐色哦’‘我是一个丰满的女人,胯骨包裹的肉很丰满’等等,听听下面这首代表作品,直接与「白人体制」玩儿起来捉迷藏游戏。

http://y.qq.com/#type=song&mid=001UZEz52GLrxK&tpl=yqq_song_detail

夸誉性方面的伎俩至少可以自我确立,这些人知道自己被社会全体歧视被剥离人种立法权利。这样题材的布鲁斯就是主张自己是一个作为成熟社会人群应该被认可的权利。性暗喻题材的布鲁斯中,反逆的灵魂变相寄托给了肉欲,说这些希望能让只看布鲁斯音乐表面人群能有所思考,这种音乐形式所体现的性方面,不只是单纯就想说淫污那点破事~所谓布鲁斯淫荡的一面也有他背后的故事。


战前芝加哥布鲁斯Breakdown

布鲁斯歌者们歌曲中描述的生活有多少程度是自己的亲身经历,被唱片所记录的布鲁斯歌曲中又有多少是歌者自己的个人体验?战前布鲁斯歌曲的确大多会有一些悲惨事迹谱写倾向,可以理解为苦中作乐,要不再苦下去干脆就死了得了呗是吧。更多也许是黑人们自身无法接受自己已经认同这个社会对他们罪恶,应该是这样的心情中萌生出来的。另一面,布鲁斯歌词同样有在现实以外对美好生活魅力四射的生动描写,来渲染一种理想化的浪漫国度的情绪。即使来到芝加哥这座工业都市,演奏布鲁斯的黑人们几乎全在连续过重的劳苦工作中挣扎着,那种令人发指的极端贫穷生活中实在没法联想出哪里还有什么浪漫可言。实际既是如此,苛酷的生活让一部分来到北部的黑人梦想幻灭绝望,开始逃离回归密西西比种植园。


那个时代多混乱,来到城市想作为布鲁斯歌手活着到底有多难,我给你举几个例子。被下大狱/强制劳工的:Leadbelly、Bukka White、Robert Pete Williams。被刺杀被枪杀的:Noah Lewis、Scrapper Blackwell、Charley Jordan、Pine Top Smith等等等。Blind Arvella Gray失明盲目的原因就是脑袋挨了一枪,Blind Boy Fuller眼瞎原因就是被人泼了强碱水,Peg Leg Howell腿上中了一枪被截肢。Lightnin’ Hopkins腿上以后也一直留着锁链的伤疤烙印。这个时期绝大多布鲁斯歌手们背负着被毫无关心,压制,歧视的伤疤,坚持不下去的都逃离开布鲁斯回归教会做个什么牧师传教士,老实巴交回密西西比耕种,以Skip James为首,一部分布鲁斯歌者逃离退出了音乐江湖。
留下来的布鲁斯歌手们都是强者,他们通过布鲁斯音乐传递黑人民众的希望与恐惧,时而以愤怒的情绪对抗社会的漠不关心。只要你认真聆听这个时期战前布鲁斯的唱片,或者偶尔听到后稍后思考下,当时的布鲁斯忧郁聚集了非白人社会的不满。当时布鲁斯音乐同样也是单纯为了有色人种特定而歌唱的音乐风格,黑人的政治组织和白人才不屑听这种东西。30年代初期,黑人成了被遗忘的群体,然而黑人民众们为了证明自己不是孤独的,他们需要,心灵深处非常需要布鲁斯!!!


战前芝加哥布鲁斯转机期-1933

回归主题!1933年12月所以事态貌似出现了转机,联邦禁酒令法案废除宪法修正案颁布。芝加哥的布鲁斯廉价工人酒馆再度开始公然销售酒精类商品,布鲁斯歌手作为酒馆提供营娱乐的催化剂再一次得到重生机会。经济的低迷,手里还攥着点闲票子的人们无所事事开始疯狂把钱撒在娱乐‘事业’上,已经在经济恐慌跌入谷底的Okeh Records、Paramount Records、 Colombia Records等开始慢慢看到希望,等待机会翻身反击。啰嗦的差不多了,正式为您介绍1929年开始还坚韧的活着,并且凭借自己布鲁斯的魅力爬上明星宝座的战前芝加哥布鲁斯大师们!

 

首位,秘造酒神-战前芝加哥布鲁斯首领,Sweet Home Chicago原型作者-Kokomo Arnold


看着这人的肖像,听着他的音乐想象,这到底是个什么样的神人?1929年来到芝加哥,虽然只是短暂一年多的停留,Kokomo 为这座工业都市带来无比强劲的布鲁斯,在此写下的名曲影响着无数后来者,姑且把他归类到芝加哥布鲁斯的分类中。

先听歌,传世名曲-Sweet Home Chicago原型正是出自Kokomo Arnold之手,无疑给予Robert Johnson莫大影响,最后经Robert Johnson之手再一步进化将这首旷世杰作传到今天世界各地。听听Robert Johnson其他歌曲同样有着多少Kokomo的痕迹。


Kokomo Arnold-1901年2月生于乔治安娜州,穷凶极恶的滑棒技巧甩开一切竞争者,在芝加哥期间整体低迷苦不堪言的廉价工人酒馆中依旧稳稳的赢得了一席之地。独创性弹奏吉他Solo同时喉咙发出声音都跟着推弦儿般颤抖,但看留下的照片形象豪放磊落,视乎与都市华丽形象不那么搭。One and only!无论现实多么残酷,及时廊沧满目的生活也要创造属于自己了不起的精彩个性。天下大恶法-禁酒令期间实施期间,Kokomo Arnold顶风作浪,潇洒豪迈的以秘造酒为伍作乐,蔑视一切自作乐,活出了Bluesman的榜样。无法无天酒豪绅士,有点矛盾?就是这么回事。芝加哥征服后杀去孟菲斯,1933年唱片业回暖后开始正式录音,一生留下90首录音作品,首首无敌经典!

战前芝加哥布鲁斯大明星-Big Bill Broonzy


笔挺的西装,锃亮的皮鞋,豪华款Gibson名琴,排除乡村泥土气息,进化现代版绝美都市华丽风格曲调。看这些条件Big Bill Broonzy才算是战前芝加哥布鲁斯CityBlues的代表。

1930年代,芝加哥布鲁斯开始演变更为复杂框架初期阶段,Big Bill Broonzy无疑是最具代表的原动力人物之一。曲调轮廓清晰,多样非凡的吉他演奏技巧和多彩的歌唱才能创建了战前芝加哥布鲁斯的基盘,单独在战前芝加哥流派,比Big Bill Broonzy影响力更深的布鲁斯歌手几乎难找了。


与传统三角洲派,德州派同期布鲁斯巨人们相比,Big Bill Broonzy的音乐里激进,愤怒,阴暗忧郁,过度思考的姿态几乎没有。更多向人们传递欢乐的讯息,上面说到了所谓浪漫Big Bill的音乐里还真不少。都市布鲁斯里不多的派对氛围浓郁的欢乐派。这样对比你会看到更多布鲁斯的多样性,也是个人写作,从第一章密西西比三角洲就直接跨度到芝加哥都市布鲁斯的小用意。

Big Bill Broonzy-1893年(自己主张)生于密西西比,兄弟姐妹都算上一共17人的家庭。父母生于奴隶时期,Big Bill青年时期一直在俄亥俄州度过,作为折半小耕农活着。跟其他孩子一样,也拿着自制一根弦的烟叶盒子改造吉他学习弹奏。一战末期1918年被征兵陆军,战争结束后回到俄亥俄,在当地做个一小段时间农夫和布鲁斯歌手,也是在这个时期决定北上芝加哥,决心在都市追寻自己的音乐理想。


刚到芝加哥的Big Bill Broonzy在我们第一章提到家庭式派对中给人伴奏,可以想象当时的芝加哥无疑高手云集。除了上期讲的钢琴大神们,吉他派Kokomo Arnold、Big Joe Williams、Sonny Boy Williamson、Memphis Minnie等都还在这个圈子里。然而不久,Big Bill Broonzy独特才能很快被大家认同,惊人的作曲能力说是超越了同期竞争所有人也是有过而不及。(一生超过300曲以上自作曲)

1939年,布鲁斯界白人蓝调大使,音乐评论家John Hammond在纽约企画了大型现场音乐会【从灵魂乐圣歌到布鲁斯】,目的想向白人介绍美国流行音乐世界里固有惊人文化财产,灵歌 Boogie Woogie和布鲁斯,John Hammond独家中意的Robert Johnson自然在自己计划行列之中,掩饰按耐不住自己的激动,准备推动一场轰动美国音乐历史性的大事件。不料Robert Johnson已在Greenwood被人毒杀,失望的John Hammond想起了Big Bill Broonzy。其实截止1939年Big Bill已经录制百首以上的个人唱片,名声其实已经超越Robert Johnson的地位。台下坐满了等着批判的白人装逼成功人士,谁也没想到演出结束后,原本该有的批判变成了全盘喝彩和赞誉!很多人第一次听到了布鲁斯!震撼的余波足以他们消化一生~


1940年初,
Muddy Waters来到了芝加哥,蓄势待发更大布鲁斯革命而酝酿积累。初到芝加哥Muddy Waters得到Big Bill Broonzy极力相助。45年电声芝加哥布鲁斯开始崛起时,人们为电声乐队带来的刺激狂热尖叫声淹没了原声吉他的势力。Big Bill Broonzy开始走出芝加哥,向国门外欧洲民众传递布鲁斯。直到1958年逝世,这位初期芝加哥布鲁斯历史上才华满溢的Bluesmaster留下功绩数不胜数。Muddy Waters为了纪念师长,率先推出了全篇致敬Big Bill Broonzy的全长专辑。

希望好好听下这种传承,和芝加哥布鲁斯的进化!

战前芝加哥吉他派女神-Memphis Minnie 


Memphis Minnie-有着学校语文老师知性派女性的优雅外表,同时音域之宽阔浑厚又有着令人惊悚般超强的吉他演奏技巧。被誉为古典派以后布鲁斯界女性歌手王者!当之无愧,在布鲁斯音乐历史登场人物中绝对是一位显眼点缀般的纯在。

1930年初头Memphis Minnie移居芝加哥即可成为当时布鲁斯界屈指可数的布鲁斯明星,每周,Memphis Minnie举办的【蓝色星期一派对日】聚集了芝加哥年轻实力派歌手,推动了布鲁斯音乐在城市中盛行的趋势。加上自己伴奏,吉他技巧确实牛逼的得用惊悚形。Memphis Minnie在芝加哥站稳脚步后,1935年开始自己弹钢琴和演奏圆号,在自己的音乐中开始酝酿进一步进化布鲁斯的都市风格化,1941年开始又转战电吉他,成了第一批电声布鲁斯领域的先行人。20多年后Junior Wells 的Hoodoo Man火了之前,Memphis Minnie已经凭借Hoodoo Lady名声鹊起。


Memphis Minnie-1896生于路易斯安那州,13兄弟中的长女。父亲有一把班卓琴,很小的时候Memphis Minnie就学会了演奏这个小东西,15岁开始演奏吉他,后移居孟菲斯,在孟菲斯街角放浪演奏布鲁斯。1929年在纽约的哥伦布比亚唱片旗下初次录音,Memphis Minnie一生与三位Bluesman结过婚,同样也布鲁斯历史上应该记住名字,第一位是孟菲斯Jug Band一员Casey Bill Weldon,第二位是芝加哥时期Joe McCoy, 第三位也是初期芝加哥布鲁斯吉他歌手-Lil Son Joe,三位全部也都跟着Memphis Minnie一起演出留名布鲁斯历史。


战后,Memphis Minnie加入芝加哥独立唱片厂牌JOB旗下,Chess唱片业买断过Memphis Minnie的录音版权在自己旗下发行。跨越了芝加哥布鲁斯战前发展和战后黄金期后,1957年又回到孟菲斯,1960年以后因病倒下,1972年夏天结束作为布鲁斯女性歌者潇洒的一生。
(题外:在当时的芝加哥能匹敌Memphis Minnie的女歌手唯一能想到就是,钢琴派加极度城市化歌词的Georgia White,但是唱法还是继承了古典布鲁斯的特质,歌词很嚣张,以卖春批判的歌曲见多,什么【我今天得卖出去,即使这样坐着】什么小花生米粒哟这样的歌词,今天不说她,有兴趣朋友可以搜一下)。

战前,城市派女歌手数量不多余谈

布鲁斯女性歌手,或者说战前黑人女性想作为布鲁斯歌手的积极性,与两大战期间北部黑人社会中女性的地位和气质要素有很强的关联性。反正当时黑人女性比男人更容易得到工作机会,正经的工作不行还有偏门,有了经济护身在一个家庭中往往占据主导地位。这个时期整体女性布鲁斯歌手不多原因应该在这里,能吃饱是否还有人愿意想非得做个布鲁斯歌手,然而属性偏下层的黑人女性在都市里是不是多了个找一个中产黑人结婚的机会?还是回归种植园做个耕农靠谱,哪有那么多中产级黑人男性,经济恐慌期失业潮中黑人男性的连临时雇佣的工作都难找,所以男人们能下赌注地方还真只有为数不多可选择的音乐领域。

话题说道着有点偏了轨道,回归,最后看一下战前芝加哥布鲁斯代表,本章结束。

战前芝加哥布鲁斯口琴革命家-Sonny Boy Williamson I世


1934年,芝加哥都市里布鲁斯从新恢复生机,18岁的Sonny Boy Williamson I 世(本名:John Lee Williamson)杀到这里。尽管年龄上比聚集在此的其他前辈们显得过于年轻,只要自己的口琴一响起所有人都会惊叹的站不稳脚跟。John Lee Sonny Boy的口琴旋律,自然选择口琴比吉他低4度来进行和声配比,吸气压音技巧的革新,将布鲁斯口琴乐器地位再定义。此后布鲁斯口琴演奏者选择比乐曲的定调低四度成为基本认知,A调的口琴一般演奏E调歌曲,D调口琴来演奏A调曲子。Sonny Boy又更多开发了第三把位技巧,比演奏乐曲调式高2度来组建口琴和声。这样D调的口琴可以演奏E调歌曲,呼吸调节法,舌颤堵音和声变奏,把爵士小号吹奏方式运用到口琴里,双手闭合等方式技巧Sonny Boy1世是这个领域的传奇。奠基布鲁斯口琴独奏地位的革命巨人。

Sonny Boy Williamson I 世1914年生于密西西比州府杰克逊,年龄比Sonny Boy II世米勒先生小很多(米勒先生1899年生人),此时南北两派布鲁斯口琴霸主Sonny Boy名号纷争开始,尽管受英国派Eric Clapton等人鼓吹,二世Sonny Boy貌似江湖上开始不受待见(人着实的魔鬼脾气。但这点事儿其实是被无知歌迷们无限扩大了,Eric Clapton职业生涯真正第一次录音就是给Sonny Boy II世米勒先生英国巡演期间伴奏,心情够忐忑激动紧张了),其实音乐上两人分不出高低,因为I 世John Lee1934年开始在都市芝加哥混,1937年开始了初次录音。而二世米勒先生这时候还在密西西比伙同Howlin Wolf跟着Robert Johnson玩儿,但1941年在KFFA电台做现场节目时音乐也就非常现代化,所以哥俩都是现代芝加哥布鲁斯形成创建期功不可没的功臣。看着别晕啊~

1937年,Sonny Boy John Lee第一次录下自己的布鲁斯作品,借着他的初期唱片可以窥窃下当时芝加哥布鲁斯音乐人们所处环境氛围,摘取一段歌词:在敲门的是哪位?收租金欠款的吧,跟房东先生说一下,我今天连一个10美分的钢镚都没挣着吶,从上到下里里外外一文没有。这是真话,甩甩衣袖连衣服半只袖子都没啦,但你跟他捎句话儿,总有一天我能挣俩钱还他。哎,开门吧,请收债的人出去(2回重复),嗯,一毛钱没有不能说请你明天再来吧。我也宣个言什么时候我有钱了拿出来都给大伙看看(2回重复),真是的,我这个么好的人不可能老这么倒霉下去,千万别错过呦,看我Sonny Boy大人怎么赚到满地钞票

1948年,黄金芝加哥布鲁斯黎明前,Sonny Boy John Lee已经累计录制了120曲口琴名作,赚没赚到满地钞票无从考证,然而一次意外的悲剧事故让年轻Sonny Boy此后只能隔世相望芝加哥布鲁斯的发展,归途遇害,抢劫的用冰椎刺穿Sonny Boy的喉咙,初代芝加哥口琴大师被永载布鲁斯历史名册中。

顺便一提,当时在芝加哥与Sonny Boy一起的口琴名手还有一位William Jazz Gillum,也同样值得记住。莫名的高音口琴加低音嗓音很有对比性。

William Jazz Gillum肖像


本章结束。下一集继续讲一讲都市,从北部折回,看下田纳西州及重镇孟菲斯那边战前的布鲁斯情况。

 

 

注:图片来源于网络

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–by i3geek

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