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吉他泛音之:电吉他泛音完全使用方法

电吉他右手拨片泛音的音高究竟是怎么确立的呢,用右手泛音演奏的大三和弦和七和弦的分解究竟是怎么弹奏出来的呢,怎么掌握右手泛音的准确位置呢?以下是我自己总结出来的经验,可能会有许多不准确的地方,请大家一起来探讨吧!我尽量不用专业晦涩的物理术语去讲述这些东西:

物体震动的声波借由空气传送到我们的听觉器官而形成的感觉叫做声音。
   
物体震动的时候,首先是许多微小的、不同比例的分段震动;从而激起整个物体全面的、大的震动。这个全面震动产生的声音,也就是我们听的最清楚的声音就是基音,那些不同比例的分段震动产生的声音被叫做泛音。
   
他的原理就象我们路过一个大型足球场外面,倾听球场里面成千上万的球迷一起呐喊,这些人有男女老少,他们喊出的声音的高度和音色都是不一样的,我们在远处并不能区分每一个人喊出的声音的高度,只能听到一个‘哗’的巨响。
   
我们听到的这个‘哗’的巨响,在物理上叫做‘复合音’。因为他是由很多不同音色和音高的细小声音复合在一起的。我们在正常弹奏吉他的时候得到声音基本都是复合音,这里面包含着其他许多我们的耳朵感受不到、分辨不出的其他的声音。

把诸多的泛音按照高低次序排列起来就组成了一个物理中所说的泛音列。

我们以第六弦E弦来举例:
   
弹响第六弦的空弦就得到了一个复合音,也就是基音。当我们在第12榀(整条弦的1/2处)的位置做一个自然泛音的时候,就得到了这个基音的1/2泛音,升高了8度的E;他的实际音高相当与第一弦的空弦音E。
   
我们在七榀的上方(弦的1/3处)用自然泛音技巧可以得这个基音的1/3泛音B,这个泛音的实际音高相当于一弦七榀的B。在靠近琴桥一端的1/3处(17榀)一样可以得到这个声音。
   
同样的方法,在第五榀的上方可以得到基音1/4的泛音,也就是升高了两个8度的E,他的实际音高相当于一弦12榀的E。我们在吉他的24榀(这里同样也是整条弦的1/4处)处也可以用自然泛音的奏法得到这个声音。

以上三个泛音都是在古典吉他和钢弦吉他上可以轻易得到的泛音,在电吉他上可以轻易的得到其他更多的泛音。能否掌握下面的这些泛音的位置也是电吉他右手拨片泛音技巧音准与否的关键。

首先是1/5泛音(在寻找1/5泛音的时候要确保你的拾音器开关是开到琴桥拾音器上面的)#G,他的位置是第四榀上方(琴头方向为上方)一毫米左右的地方。这个音的实际音高相当于第一弦十六榀的#G。在琴桥一端的1/5处同样可以得到这个声音,他的位置大概在第一个拾音器触点(就是那排螺丝)的上方。在这里可以得到电吉他人工泛音技巧里面的第一个泛音。衡量你右手拨片人工泛音音高正确性的方法就是对比四榀上方的自然泛音,如果两音音高一致就说明右手泛音是正确的。
   
然后是1/6泛音B,他最佳的发音点差不多是在三榀下方四、五毫米的地方。他的实际音高相当与一弦十九榀的B。在琴桥一端1/6处的泛音点的大概位置是1/5拾音器下方两厘米处,如果你用的双线圈拾音器的话,大概就在琴颈拾音器的边缘处。这是需要掌握的第二个右手拨片泛音的位置。衡量演奏音准与否的方法同上。
   
再接着就是1/7泛音D,最佳的发音点在二榀和三榀中间处。这个音的实际音高相当与一弦22榀的D。在琴桥一端的点大概是1/6泛音点下方两厘米左右的地方。在右手拨片泛音的时候,操控不准确很容易导致乐曲产生‘跑调’的感觉,因为这个D音和基音E是不和谐的大二度关系。
   
再往下就是1/8的泛音E,最佳的发音点在二榀下方约二、三毫米的地方。这个泛音的音高相当与一弦24榀的E。靠近琴桥一端的泛音点在琴桥拾音器上方一厘米多一点的位置。这是需要掌握的最后一个右手拨片泛音的点。

以上讲到的所有泛音点到参照物的距离都是目测的大致距离,并不精确,以在琴上的实际操作为准。

泛音列当然还可以继续往下排列,只是可以在吉他上演奏出来的,基本就是这些声音了,有些非常优良的吉他可以弹奏出1/9的泛音,那样的琴是难得一见的

总结一下,以第六弦空弦E为基音的泛音列的泛音依次是:基音E,第二泛音E(基音的高8度),第三泛音B(第二泛音上5度),第四泛音E(基音的两个高8度,第三泛音的纯4度),第五泛音#G(第四泛音的大3度),第六泛音B(第五泛音的小3度),第七泛音D(第六泛音的小3度),第八泛音E(第七泛音的大2度)。

从第五泛音起之后的四个泛音是必须掌握的右手拨片泛音。这四个泛音依次弹出就是一个分解七和弦。

电吉他右手拨片泛音的音高究竟是怎么确立的呢,用右手泛音演奏的大三和弦和七和弦的分解究竟是怎么弹奏出来的呢,怎么掌握右手泛音的准确位置呢?以下是我自己总结出来的经验,可能会有许多不准确的地方,请大家一起来探讨吧!我尽量不用专业晦涩的物理术语去讲述这些东西:

物体震动的声波借由空气传送到我们的听觉器官而形成的感觉叫做声音。
   
物体震动的时候,首先是许多微小的、不同比例的分段震动;从而激起整个物体全面的、大的震动。这个全面震动产生的声音,也就是我们听的最清楚的声音就是基音,那些不同比例的分段震动产生的声音被叫做泛音。
   
他的原理就象我们路过一个大型足球场外面,倾听球场里面成千上万的球迷一起呐喊,这些人有男女老少,他们喊出的声音的高度和音色都是不一样的,我们在远处并不能区分每一个人喊出的声音的高度,只能听到一个‘哗’的巨响。
   
我们听到的这个‘哗’的巨响,在物理上叫做‘复合音’。因为他是由很多不同音色和音高的细小声音复合在一起的。我们在正常弹奏吉他的时候得到声音基本都是复合音,这里面包含着其他许多我们的耳朵感受不到、分辨不出的其他的声音。

把诸多的泛音按照高低次序排列起来就组成了一个物理中所说的泛音列。

我们以第六弦E弦来举例:
   
弹响第六弦的空弦就得到了一个复合音,也就是基音。当我们在第12榀(整条弦的1/2处)的位置做一个自然泛音的时候,就得到了这个基音的1/2泛音,升高了8度的E;他的实际音高相当与第一弦的空弦音E。
   
我们在七榀的上方(弦的1/3处)用自然泛音技巧可以得这个基音的1/3泛音B,这个泛音的实际音高相当于一弦七榀的B。在靠近琴桥一端的1/3处(17榀)一样可以得到这个声音。
   
同样的方法,在第五榀的上方可以得到基音1/4的泛音,也就是升高了两个8度的E,他的实际音高相当于一弦12榀的E。我们在吉他的24榀(这里同样也是整条弦的1/4处)处也可以用自然泛音的奏法得到这个声音。

以上三个泛音都是在古典吉他和钢弦吉他上可以轻易得到的泛音,在电吉他上可以轻易的得到其他更多的泛音。能否掌握下面的这些泛音的位置也是电吉他右手拨片泛音技巧音准与否的关键。

首先是1/5泛音(在寻找1/5泛音的时候要确保你的拾音器开关是开到琴桥拾音器上面的)#G,他的位置是第四榀上方(琴头方向为上方)一毫米左右的地方。这个音的实际音高相当于第一弦十六榀的#G。在琴桥一端的1/5处同样可以得到这个声音,他的位置大概在第一个拾音器触点(就是那排螺丝)的上方。在这里可以得到电吉他人工泛音技巧里面的第一个泛音。衡量你右手拨片人工泛音音高正确性的方法就是对比四榀上方的自然泛音,如果两音音高一致就说明右手泛音是正确的。
   
然后是1/6泛音B,他最佳的发音点差不多是在三榀下方四、五毫米的地方。他的实际音高相当与一弦十九榀的B。在琴桥一端1/6处的泛音点的大概位置是1/5拾音器下方两厘米处,如果你用的双线圈拾音器的话,大概就在琴颈拾音器的边缘处。这是需要掌握的第二个右手拨片泛音的位置。衡量演奏音准与否的方法同上。
   
再接着就是1/7泛音D,最佳的发音点在二榀和三榀中间处。这个音的实际音高相当与一弦22榀的D。在琴桥一端的点大概是1/6泛音点下方两厘米左右的地方。在右手拨片泛音的时候,操控不准确很容易导致乐曲产生‘跑调’的感觉,因为这个D音和基音E是不和谐的大二度关系。
   
再往下就是1/8的泛音E,最佳的发音点在二榀下方约二、三毫米的地方。这个泛音的音高相当与一弦24榀的E。靠近琴桥一端的泛音点在琴桥拾音器上方一厘米多一点的位置。这是需要掌握的最后一个右手拨片泛音的点。

以上讲到的所有泛音点到参照物的距离都是目测的大致距离,并不精确,以在琴上的实际操作为准。

泛音列当然还可以继续往下排列,只是可以在吉他上演奏出来的,基本就是这些声音了,有些非常优良的吉他可以弹奏出1/9的泛音,那样的琴是难得一见的

总结一下,以第六弦空弦E为基音的泛音列的泛音依次是:基音E,第二泛音E(基音的高8度),第三泛音B(第二泛音上5度),第四泛音E(基音的两个高8度,第三泛音的纯4度),第五泛音#G(第四泛音的大3度),第六泛音B(第五泛音的小3度),第七泛音D(第六泛音的小3度),第八泛音E(第七泛音的大2度)。

从第五泛音起之后的四个泛音是必须掌握的右手拨片泛音。这四个泛音依次弹出就是一个分解七和弦。

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